日加入亞洲太平洋郵政聯(lián)盟，與該組織一直保持友好合作關(guān)系，其執(zhí)行理事會(huì)年會(huì)分別于1987年和2003年在中國(guó)北京和海南舉行。
7、《中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)家（一）》。為弘揚(yáng)我國(guó)近現(xiàn)代優(yōu)秀音樂(lè)文化傳統(tǒng)，進(jìn)一步擴(kuò)大中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)家在當(dāng)代社會(huì)對(duì)影響，經(jīng)與文化部門(mén)協(xié)商，擬安排發(fā)行中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)家題材的郵票，表現(xiàn)人物包括蕭友梅、劉天華、馬思聰、賀綠汀等。
蕭友梅（1884——1940），中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上開(kāi)基創(chuàng)業(yè)的一代宗師，現(xiàn)代專業(yè)音樂(lè)教育的開(kāi)拓者與奠基者，中國(guó)著名音樂(lè)教育家和作曲家，有中國(guó)近代音樂(lè)教育之父之稱。其代表作品藝術(shù)歌曲《問(wèn)》曾在學(xué)生和知識(shí)分子中廣泛流傳。此外，《南飛之雁語(yǔ)》、《女子體育》、《落葉》、《踏歌》等篇都在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生一定影響。
劉天華（1895——1932），中國(guó)近代作曲家、演奏家及音樂(lè)教育家集郵門(mén)戶網(wǎng)轉(zhuǎn)載，對(duì)于傳統(tǒng)中國(guó)音樂(lè)及民族樂(lè)器的改革有很大的貢獻(xiàn)。劉天華選擇二胡作為改革國(guó)樂(lè)的突破口，借鑒了小提琴的技法和西洋器樂(lè)創(chuàng)作手法，融合了琵琶、古琴的演奏等技巧，使二胡從樂(lè)曲到演奏上都增添了藝術(shù)表現(xiàn)的深刻性，變成近代專業(yè)獨(dú)奏樂(lè)器成為中國(guó)民樂(lè)的主角與代表，因而劉天華被視為近現(xiàn)代二胡演奏學(xué)派的奠基人。其音樂(lè)創(chuàng)作成就主要在民族器樂(lè)曲方面，共創(chuàng)作二胡獨(dú)奏曲《光明行》、《良宵》等10首，琵琶獨(dú)奏曲3首，民族器樂(lè)合奏曲2首。
賀綠�。�1903——1999），我國(guó)卓越的作曲家、音樂(lè)理論家、音樂(lè)教育家。他在近80年的音樂(lè)生涯中，創(chuàng)作了很多不朽的音樂(lè)作品，如鋼琴曲《牧童短笛》、《搖籃曲》；管弦樂(lè)曲《森吉德瑪》、《晚會(huì)》；電影歌曲《春天里》、《四季歌》、《天涯歌女》；歌曲《游擊隊(duì)歌》、《墾春泥》、《嘉陵江上》等。
馬思聰（1912——1987），中國(guó)杰出的作曲家、小提琴家與音樂(lè)教育家，被譽(yù)為“中國(guó)小提琴第一人”。作為一位作曲家，馬思聰在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)里，涉及小提琴音樂(lè)、交響音樂(lè)、協(xié)奏曲、大合唱、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴音樂(lè)、歌劇、舞劇、藝術(shù)歌曲、群眾歌曲等多個(gè)領(lǐng)域。他的小提琴作品在中國(guó)近代音樂(lè)史上影響最大，于1937年創(chuàng)作的《思鄉(xiāng)曲》被認(rèn)為是中國(guó)20世紀(jì)的音樂(lè)經(jīng)典之一。
8、《福祿壽喜》�！案�、祿、壽、喜”是中國(guó)民間吉祥文化的主要內(nèi)容，它多角度、多層次地反映了人們對(duì)生命的關(guān)注，對(duì)美好生活的向往、對(duì)自身社會(huì)價(jià)值的追求，是中國(guó)民間特殊的思想意識(shí)和精神寄托。
9、《中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán)成立九十周年》集郵門(mén)戶網(wǎng)轉(zhuǎn)載。中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán)（簡(jiǎn)稱共青團(tuán)）是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的先進(jìn)青年的群眾組織