歲月蔥蘢，大禹永在——從美學視野賞銅章《大禹治水》

　　二 情景交融處感大禹的凡心世情
　　《大禹治水》銅章背面圖案意境絕美，情景交融處，感懷良深。想起劉勰《明詩》中有言“人稟七情，應物斯感，感悟吟志，莫非自然�！闭f的便是此時此情了，賞章者情動于中，便也是創(chuàng)作者情動于題材了，非情動則決無此情景交融之良作。
　　整體看，圓月清輝懸于大禹陵之上，陵后山巒疊嶂，在月色清輝中空間無限綿延，也是這種無限感帶出了一種清冷卻無比肅穆的意境。月亮，在中國人眼中始終是與思念、思鄉(xiāng)、感懷、抒懷等等無比細膩的情感聯(lián)系在一起的。月亮，在中國文學史上已經(jīng)成為一種永恒的意象，凝聚著古今多少文人墨客不盡的情思。而此處銅章上的月亮造型便是對中國月亮意象的深刻把握。在極致的月色清輝中，方見重山的莊嚴與靜默，方見在這重山映襯下的大禹陵竟有著一股說不明道不清的孤清，又仿佛是不經(jīng)意被遺落了塵世許久，有說不盡的滄海桑田。而月亮中的大禹蕭蕭遠去，一個背影，成為妻兒永久的期待和想念。這個時候，月亮烘托了大禹與家人的各自思念。而圓月似乎又寄托著他們以及創(chuàng)作者共同的期許：但愿人長久，千里共嬋娟。
　　可以說，把大禹離家的的場景置于月亮型圖案中，可謂一絕：一可以給賞章者以管窺大禹“三過家門而不入”的情景；二又可因情而生其他感想，如是看作月亮，那真正是能讓人唏噓不已的，一則感于親人間的思念之苦，二則慨于大禹無私奉獻、執(zhí)著治水的崇高精神。而最為觸動人心的當是一種情景交融中的對照力度——大禹“三過家門而不入”的畢生治水歷程與月色清輝下大禹陵的莊嚴肅穆形成對照，把個人功過與歷史評說這樣一個歷史議題托出給賞章者，值得與不值得、個人價值與社會價值、個人生活與留冊青史等等一系列疑問都冒了出來。《大禹治水》大銅章因此變得深刻、變得飽滿。而月亮懸于大禹陵與重山之上，在清靜中透著孤遠，便給“生情”營造了極好的意境氛圍。
此情此景，不禁感嘆，歲月蔥蘢，大禹永在。
　　《大禹治水》大銅章以其豐富的美學沉思，運用獨到的對比映襯手法以及精湛的雕功和現(xiàn)代先進的熔鑄工藝，顯示出廣闊的思想力度和美學意境，是不可多得的章中上品。

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